Murphy 的攝影記

35/2.8 的 F22 版 (左) 跟 F16 版 (右)

測試方式: 以一個帶格線的平面來測試, 觀察畫面中央跟邊角的銳利度, 以及桶狀變型狀況. 除了兩顆 Konica 鏡頭, 這次的陪測員是我手頭上的 Nikon Nikkor Auto-O 35mm F2. 三顆鏡頭都是同一台機身 (Auto-Reflex) 同一捲底片 (Fujicolor X-Tra 400), 曝光值也都一樣, 對焦時儘量來回調整, 確定有準焦.

  
銳利度測試 - F2.8
以上是 100% 裁切. 
在 F2.8 光圈時, F22 版的邊緣出乎預料的優秀, 已達可用光圈水準; 中央的銳利度差不多, 算蠻一致的.
F16 版的邊緣則明顯模糊, 中央的銳利度相當好, 稍勝過 F22 版.

大概是繼續用底片的最佳理由. 因為 G28 的 Biogon 光學設計的鏡尾太深入機身, 邊角的光線太斜, 在數位感光元件上成像品質較差, 只有平滑的底片才能完整收納光線.

也是用 RF 相機的最佳理由, 因為同一個原因 (鏡尾太深入機身), Biogon 鏡頭先天上就跟 SLR 相機的八字不合.
Biogon 最大的好處是非常低的變型, 用在 SLR 相機上的 Distagon 光學設計都有明顯的變型, 這是讓人非常討厭的缺點.
等實拍照片再貼上來.

暑假到北海道露營, 在美瑛、富良野的營地跟民宿住了幾天, 租車到處兜風, 享受沒有網路的悠閒假期^^
都是風景照, 嫌太小張的話, 點一下可以看 Flickr 上的大圖.

Koinca Hexanon AR 28mm F3.5 是常見鏡頭, F16 跟 F22 兩個版本光學結構不同, 網路上的口碑早有定論 (F16 優, F22 略遜), 這裏純粹好玩, 自己實測一下.
這次測試的陪測員是 Nikon Nikkor AI 28mm F2.8, 實拍上, 這顆是非常優秀的鏡頭, 只是有點倒楣, 因為另一個 AIS 版本太傑出了, 以致這顆被埋沒了. (同樣的例子是 105mm/F2.5 的 Nikkor-P, 都因為 "阿富汗少女鏡" Nikkor-P.C. 版本而被埋沒)

測試方式是以拍攝一個帶格線的平面, 觀察畫面中央跟邊角的銳利度, 以及桶狀變型狀況. 兩顆鏡頭都是同一台機身 (Auto-Reflex) 同一捲底片 (Fujicolor X-Tra 400), 曝光值也都一樣, 對焦時儘量來回調整, 確定有準焦.
銳利度測試 - F2.8
以上是 100% 裁切
測試時顯然 F16 版 (左) 沒準焦, 造成邊緣反而比中央銳利.
不過仍可看出 F22 版 (中) 蠻慘的
至於 Nikon 28/2.8 AI 版, 表現不好不壞, 不過要考慮它的光圈較大, 設計是不同等級的困難度
銳利度測試 - F8
以上是 100% 裁切
在 F8 光圈的表現, 邊緣都還可以, 中央都不錯
變型測試
Konica 28mm F3.5 (F16), 僅縮圖
Konica 這顆 F16 版的變形控制得還可以.
Konica 28mm F3.5 (F22), 僅縮圖
Konica 這顆 F22 版的變形實在很誇張, 似乎有點不規則, 變形狀況大約等於 APS-C 數位單眼的 18-105, 18-135, 18-200 這類高倍變焦懶人鏡. 定焦鏡能搞到這種程度也很令人拜服.
Nikon 28mm F2.8 (AI), 僅縮圖
Nikon 這顆的變形控制得還可以.
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綜合結論: 用 Konica 時, 帶 F16 這顆出門就對了.
延伸閱讀:
實拍照: Konica Hexanon AR 28mm F3.5 (F16 版)
實拍照: Konica Hexanon AR 28mm F3.5 (晚期 F22 版)
Konica AR 鏡頭尋寶指南 - 不清楚鏡頭版本的可以看這篇

Fujicolor X-Tra 400 底片, 新竹金鼎沖掃, 有用軟體拉正水平線, 稍微拉低藍色曲線 (參考同一捲其他照片, 似乎掃瞄偏藍), 縮圖, 無其他後製.
剛到手沒多久, 只有這張試拍照, 初步看幾乎沒有變形, 色彩也不錯.

F22 版 (左) 及 F16 版 (右)
我這顆是黑色金屬環的版本, 做工不錯, 令人愛不釋手. 成相品質似乎也不錯.
Koinca 28/3.5 是常見鏡頭, F16 跟 F22 兩個版本的優劣在網路上早有定論 (F16 優, F22 略遜), 就不多說了, 多拍幾捲後再談.
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延伸閱讀:
實拍照: Konica Hexanon AR 28mm F3.5 (晚期 F22 版)
Konica AR 鏡頭尋寶指南 - 不清楚鏡頭版本的可以看這篇

這顆是 Konica AR 系列中較少見的鏡頭, 自己做一點測試, 以了解它的特性.
我每次測試都會找個熟悉的對照組, 這次是 Nikkor AIS 24mm F2.8. 兩顆大致都是 1980 年代初期推出的鏡頭, 不過 Nikon 這顆的生產期間很長, 從序號看, 生產的年份大概晚了十年.
Konica Hexanon AR 24mm F2.8 (晚期 F22 版) (左) 及 Nikon Nikkor AIS 24mm F2.8 (右) 

測試方式是以拍攝一個帶格線的平面, 觀察畫面中央跟邊角的銳利度, 以及桶狀變型狀況. 兩顆鏡頭都是同一台機身 (Auto-Reflex) 同一捲底片 (Fujicolor X-Tra 400), 曝光值也都一樣, 對焦時儘量來回調整, 確定有準焦.
銳利度測試 - F2.8
以上是 100% 裁切

一般對 Ansel Adams 的印象是一系列優美脫俗的國家公園風景照, 不過在早年 (1950 以前) 攝影還不被當做是藝術的年代, 為了糊口, Ansel Adams 也在塵世裏接了非常多的商業攝影委託案, 而且拍得相當傑出, 接案的對象是像 AT&T 這級的大公司. 在他的回憶錄《光與影的一生》裏就談了不少為了商攝而到處拍照, 接觸到的人物跟趣事.
我在 Ansel Adams 寫的攝影書 《The Negative》看到這幅商攝作品, 相當有趣:
Vronsky and Babin, Duo-Pianists, San Francisco

Ansel Adams 年輕時鋼琴造詣極佳, 一度打算當職業鋼琴家. 由他這種內行的人來拍鋼琴家, 實在再適合不過了. 《The Negative》這本書雖然主題是負片拍攝技巧, 但在解說範例照片時, 也連帶提到拍照時的內功心法, 這才是最有趣的地方.
這張是打算用在唱片封面的照片. Ansel Adams 認為雙鋼琴家是地位相等, 心靈契合的伙伴, 照片要符合這個特性, 不能拍得太疏離,  也不能拍得比重不均, 所以從側面取景, 兩個人隔著幾乎三公尺 (Steinway D 型演奏琴是 274 公分) 的鋼琴, 這樣不行; 而從琴鍵這邊拍, 兩個人又一近一遠, 照片上一大一小, 這樣也不行.
最後的解決方案還是從琴鍵這邊拍, 用長鏡頭, 從 10 米外的距離, 站在將近 3 公尺高的梯子上拍攝. 長鏡頭可以壓縮遠近距離, 讓兩個人看起來很接近, 而且在照片上一樣大. 不過長鏡頭的景深很淺, 所以又得打燈照明, 讓光圈可以縮到 F32, 這樣才能將兩個人都拍得很清晰, 得到上面這張理想的照片.
而我覺得照片出色的地方在雙鋼琴家的情感交流, 及演奏中的 "決定點". 照片中遠處的鋼琴家面帶微笑的看著伙伴, 讓看照片的人覺得是一場好聽的演出, 讓人很想身歷其境的聆聽. 照片中的女鋼琴家從肩膀到最終端的右手小指, 是呈現力量跟技巧的瞬間, 讓原本很脆弱的小指的施力從身體傳遞下來, 以彈出明亮的音色. 右手小指常常在曲子中擔任旋律線的最突出點, 選這個瞬間來拍攝, 果然是深暗箇中眉角的 Ansel Adams 會端出來的大作.

在這個部落格寫手機 APP 實在很奇怪, 行動裝置的變化快, 不管寫什麼都一下子就過時了, 而我不常發文, 只適合機械相機這種變化不大的題材.
不過測光是很實際的問題, 用底片相機拍照, 尤其是 70 年代以前的機型, 相機本身的測光錶很不可靠, 肉眼測光也只有白天戶外抓得準, 獨立測光錶還不錯但要額外攜帶, 論便利跟實用, 隨時帶在身上的智慧手機搭配合用的 APP 就是最佳選擇了.

早期的機械相機, 例如我常用的 Konica Autoreflex (1965) 跟 Konica Auto-Reflex T3N (1975), 裏面的 CdS 感光元件原本就有反應慢的問題, 主要狀況是從戶外進入室內時, 測光指針降得慢; 而經過四十多年歲月, 大概都已經退化了, 測光錶雖然還在動, 但實拍經驗發現其實誤差蠻大的, 大到超出負片的寬容度, 即使在家裏都做過電池改機跟測光校正, 出門還是拍得慘不忍睹. 歷經幾捲的慘痛教訓, 改用智慧手機加測光 APP, 總算擺平測光問題.
需要獨立測光的機械相機大約是上述的 70 年代前期機型, 之後進入電子時代, 測光功能可靠多了, 我另外的 Nikon FM (1977) 跟 Nikon FE (1978) 就沒這方面的問題, 塞兩顆最便宜的 LR44 電池就測得很準.
先說一聲, 我這兒沒什麼人氣, 以下介紹的 APP 不是廠商贊助或業配文, 純粹個人分享. 以後只要我有持續使用, 也會不定期 (意思就是很久很久) 更新.
Light Meter Free (by Horace Ho)
首先登場的救星是台灣的高手寫的, 這位 Horace Ho 在 Mobile01 也出現過, APP 寫得很簡潔實用, 下載安裝免費, 不過會出現廣告 (很公平), $0.99 免廣告, 當然更歡迎贊助 $3.99.
  
左邊是操作畫面, 可以切換 A 模式或 S 模式, 更動光圈 (A 模式) 或快門 (S 模式), 更改 ISO. 當完成測光, 觸碰一下畫面, 測光讀數會凍結住, 讓你去操作你的相機進行拍攝動作. 操作很便利, 一看就知道是自己也在玩相機的人寫的.
右邊是贊助資訊、曝光補償設定、操作說明. iPhone 的測光原則上相對正確, 但絕對值或許有點偏差, 所以要找一台可靠的測光設備來校正, 我是用 DSLR 來校正的, 要加 +2/3 EV.
APP 的測光方式是中央加權測光 (作者在 Mobile01 上親自回答的), 跟機械相機的方式一樣, 所以用起來也沒什麼煩惱, 用就對了.
這個 APP 我用了幾個月, 一向便利好用, 只是有時覺得拍底片要記錄光圈快門, 我懶的做, 底片沖出來後看得糊里糊塗, 記性又不好, 回想不起當初是怎麼拍的, 要是測光時能順便記錄拍攝參數, 那就更棒了!
Pocket Light Meter (by Nuwaste studios)
到目前為止, iPhone 上的測光 APP 約十幾個, 其中只有兩個有人評分, 而且這兩個的分數都不錯 (4 星以上), 我這篇寫的就是這兩個.

這顆鏡頭應該是 Konica AR 系統在 15mm~400mm 定焦鏡群中, 最神秘罕見的一顆, 網路上只有少少兩三筆討論資料, Konica AR 系統資料最詳盡的 Buhla 網站也沒這顆的照片. 三年來, 網拍上出現過三次, 一次在 eBay, 第二次出現在國內的露天拍賣, 第三次也是露天拍賣, 就是我買下來的這次. 
Konica Hexanon AR 35mm F2.8, the late F22 version

在 Konica Autoreflex T 的英文版手冊, 及 T3/T3N 的日文版手冊都提到 Konica 採用一種獨家的可變測光系統, 不同焦段的鏡頭, 會有不同的測光區域, 用廣角鏡頭的時候是啞鈴狀的扁平測光區域, 用標準鏡頭是中央測光區域, 以望遠鏡頭則幾乎是平均測光區域.
網路上看過網友稱頌 Konica 這個可變測光系統, 呃... 真的有人長期使用 T 系列相機, 完全了解這個可變測光功能, 並且享受到這個強大功能的好處嗎? 
我個人認為這根本是吹牛的功能.
(節錄自 Autoreflex T3N 日文版手冊)
(節錄自 Autoreflex T 英文版手冊)