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35/2.8 的 F22 版 (左) 跟 F16 版 (右)

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大概是繼續用底片的最佳理由. 因為 G28 的 Biogon 光學設計的鏡尾太深入機身, 邊角的光線太斜, 在數位感光元件上成像品質較差, 只有平滑的底片才能完整收納光線.

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暑假到北海道露營, 在美瑛、富良野的營地跟民宿住了幾天, 租車到處兜風, 享受沒有網路的悠閒假期^^

都是風景照, 嫌太小張的話, 點一下可以看 Flickr 上的大圖.

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Koinca Hexanon AR 28mm F3.5 是常見鏡頭, F16 跟 F22 兩個版本光學結構不同, 網路上的口碑早有定論 (F16 優, F22 略遜), 這裏純粹好玩, 自己實測一下.

這次測試的陪測員是 Nikon Nikkor AI 28mm F2.8, 實拍上, 這顆是非常優秀的鏡頭, 只是有點倒楣, 因為另一個 AIS 版本太傑出了, 以致這顆被埋沒了. (同樣的例子是 105mm/F2.5 的 Nikkor-P, 都因為 "阿富汗少女鏡" Nikkor-P.C. 版本而被埋沒)

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Fujicolor X-Tra 400 底片, 新竹金鼎沖掃, 有用軟體拉正水平線, 稍微拉低藍色曲線 (參考同一捲其他照片, 似乎掃瞄偏藍), 縮圖, 無其他後製.

剛到手沒多久, 只有這張試拍照, 初步看幾乎沒有變形, 色彩也不錯.

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這顆是 Konica AR 系列中較少見的鏡頭, 自己做一點測試, 以了解它的特性.

我每次測試都會找個熟悉的對照組, 這次是 Nikkor AIS 24mm F2.8. 兩顆大致都是 1980 年代初期推出的鏡頭, 不過 Nikon 這顆的生產期間很長, 從序號看, 生產的年份大概晚了十年.

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Konica Hexanon AR 24mm F2.8 (晚期 F22 版) (左) 及 Nikon Nikkor AIS 24mm F2.8 (右) 

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一般對 Ansel Adams 的印象是一系列優美脫俗的國家公園風景照, 不過在早年 (1950 以前) 攝影還不被當做是藝術的年代, 為了糊口, Ansel Adams 也在塵世裏接了非常多的商業攝影委託案, 而且拍得相當傑出, 接案的對象是像 AT&T 這級的大公司. 在他的回憶錄《光與影的一生》裏就談了不少為了商攝而到處拍照, 接觸到的人物跟趣事.

我在 Ansel Adams 寫的攝影書 《The Negative》看到這幅商攝作品, 相當有趣:

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Vronsky and Babin, Duo-Pianists, San Francisco

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在這個部落格寫手機 APP 實在很奇怪, 行動裝置的變化快, 不管寫什麼都一下子就過時了, 而我不常發文, 只適合機械相機這種變化不大的題材.

不過測光是很實際的問題, 用底片相機拍照, 尤其是 70 年代以前的機型, 相機本身的測光錶很不可靠, 肉眼測光也只有白天戶外抓得準, 獨立測光錶還不錯但要額外攜帶, 論便利跟實用, 隨時帶在身上的智慧手機搭配合用的 APP 就是最佳選擇了.

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這顆鏡頭應該是 Konica AR 系統在 15mm~400mm 定焦鏡群中, 最神秘罕見的一顆, 網路上只有少少兩三筆討論資料, Konica AR 系統資料最詳盡的 Buhla 網站也沒這顆的照片. 三年來, 網拍上出現過三次, 一次在 eBay, 第二次出現在國內的露天拍賣, 第三次也是露天拍賣, 就是我買下來的這次. 

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Konica Hexanon AR 35mm F2.8, the late F22 version

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在 Konica Autoreflex T 的英文版手冊, 及 T3/T3N 的日文版手冊都提到 Konica 採用一種獨家的可變測光系統, 不同焦段的鏡頭, 會有不同的測光區域, 用廣角鏡頭的時候是啞鈴狀的扁平測光區域, 用標準鏡頭是中央測光區域, 以望遠鏡頭則幾乎是平均測光區域.

網路上看過網友稱頌 Konica 這個可變測光系統, 呃... 真的有人長期使用 T 系列相機, 完全了解這個可變測光功能, 並且享受到這個強大功能的好處嗎? 

我個人認為這根本是吹牛的功能.



(節錄自 Autoreflex T3N 日文版手冊)

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